Чикаго в "Чикаго" - это среда и одновременно способ существования в ней. На дне мужского Чикаго обретаются мямли-простаки, жены которых спят с продавцами мебели, наверху солирует ушлый адвокат Билли Флинн; тех мужчин, что посередине, почти не видно, их - бутлегеров, мокрушников, политиканов - внимание поглощено поединком Несс vs Капоне. А женщины, вжившись в этот мир аморальности, цинизма и "all that jazz!", украшают собой существование ушлого адвоката, его выходы на сцену - ведь это мюзикл.
Автор: Георгий ГерасимовЖурнал Киноман
Все прошедшее десятилетие Америку сотрясали громкие судебные процессы. То отставная звезда американского футбола возомнит себя Отелло, то латиноамериканская жена первичный признак англосаксонскому мужу оттяпает, то известный саксофонист платье поклоннице испачкает. А уж сколько там всяких разводится, детей и имущество делит - жуть!
И совершенно неслучайно персонами минувшего года стали три стукачки - whistleblowers, как их прозвали. Теперь вот еще американский ковбой на правах наглого кавалера склоняет ООН к согласию, попутно грозясь набить морду объектам особой антипатии - достаточного, по его мнению, основания. В таких условиях масс-медиа просто балдеют от счастья: раздувая оголтелые пиар-кампании, они и публику доводят до такой одури, что она готова поверить в любой фарс.
БЛЕСК
Потому такой фильм, как "Чикаго", если не обязан был появиться, то, во всяком случае, был востребован. Публика эту историю по моде сезона приняла с восторгом, не заостряя излишне внимания на том, что она достаточно - такова природа мюзикла - легкомысленна. Акценты в этой, по сути, музыкальной сказке для взрослых от сатиры сместились к собственно шоу - и это было абсолютно верным решением: тут важна не сама драма, а пересказ ее на бродвейском языке, языке легкой музыки.
Чикаго в "Чикаго" - это среда и одновременно способ существования в ней. На дне мужского Чикаго обретаются мямли-простаки, жены которых спят с продавцами мебели, наверху солирует ушлый адвокат Билли Флинн; тех мужчин, что посередине, почти не видно, их - бутлегеров, мокрушников, политиканов - внимание поглощено поединком Несс vs Капоне. А женщины, вжившись в этот мир аморальности, цинизма и "all that jazz!", украшают собой существование ушлого адвоката, его выходы на сцену - ведь это мюзикл.
Как ювелирное изделие драгоценными камнями, фильм Роба Маршалла инкрустирован останавливаемыми во времени визуально-звуковыми сочетаниями, и блеск этих почти экстатических мгновений, ослепительный бриллиантовый блеск, сопровождает зрителя с первой минуты и до последней. Мастерство постановщика в том и выразилось, что ему удалось с ходу втянуть зрителя в процесс выхватывания, мысленного фотографирования, заставить его - а когда Ричард Гир начинает отбивать чечетку в огромном пустом зале, "фотоаппарат" переводится уже в режим скоростной съемки - покинуть кинотеатр с пухлым альбомом впечатлений. Собственно, сюжет, музыка и даже танцы - всего лишь антураж, подводка к этому великолепию мгновений.
Естественно, суровые критики долго ждать себя не заставили. "Вот то ли дело - "Кабаре", вот то ли дело - "Весь этот джаз"... Тут кандидаты в большие забияки, похоже, совсем зарапортовались - дошли до того, что приписали какие-то сверхъестественные вокальные данные Лайзе Миннелли и даже обозвали "Чикаго" одой феминизму. По меньшей мере нелепо возводить в идеал ту или иную музыкальную постановку. В жанре мюзикла есть множество совершенных образцов, но нет ни одного идеального. То же "Кабаре", обособленное от опыта, накопленного Голливудом с 1927 года, станет всего лишь вырванным из контекста примером, выбитым из постоянно надстраиваемой башни кирпичиком. И башня эта держится на калейдоскопических построениях Басби Беркли, на индивидуальных стилях Элинор Пауэлл, Рэя Болджера, Фреда Астера и Джинджер Роджерс, Джина Келли, Сэмми Дэвиса-младшего и многих других. Каждый новый мюзикл - совмещение этого опыта с текущими веяниями в кинематографе, новый блеск старых традиций. Пройдет достаточно времени, и о "Чикаго" будут судить как о фильме, снятом именно в первое десятилетие XXI века, в эпоху визуального совершенства. Так что все заявления о некой вторичности "Чикаго" - блажь. Это "Перл-Харбор" вторичен по отношению к "Спасению рядового Райана" (а "Говорящие с ветром" - и вовсе третичен). Что до мюзиклов, то тут исследователей поджидает задача достаточно неблагодарная: если допустить, что "Кабаре" первично по отношению к "Чикаго", то первична ли "Вестсайдская история" по отношению к "Кабаре", а "Певец джаза" к "Вестсайдской истории"?
И вот еще какая претензия: мол, исполнители в "Чикаго" не так поют, не так танцуют и не так выглядят. Вообще, ставить фильмы, подобные "Чикаго", на поток в наши дни нецелесообразно - следовательно, в Голливуде звезд, специализирующихся на мюзиклах, не будет. Актеры в последнее время и так стали жутко многозадачными: осваивают боевые единоборства, наращивают и сбрасывают мышечную массу, но не становятся при этом шаолиньскими монахами и "Мистерами Олимпия". Потому от актеров, занятых в фильме, вовсе не ждали лучшего вокала и лучших танцевальных номеров. Фильм, пусть и с явными признаками роскоши, слава богу, - не чемпионат мира по сценическому многоборью. Элвис Пресли, к примеру, вообще снимался исключительно в дрянных фильмах, что ничуть не умаляет его вклада в мировую культуру. Так что пусть супертанцоры продолжают кучковаться в вегасских варьете, Мэрайя Кэри и Уитни Хьюстон - надрывать голосовые связки, а Оксана Федорова - отбывать номер с Хрюшей и Степашкой. И не надо уделять слишком много внимания тому, какой толстой была Рене Зеллвегер в "Дневнике Бриджет Джонс" и как дурно она там пела. От звезд "Чикаго" в первую очередь требовалось обеспечить действо актерской харизмой, которая, вступив в реакцию с безупречностью стиля, и стала "виновницей" феерии.
НИЩЕТА
Российский прокат "Чикаго" пришелся на исторически важный в жизни страны момент. Кажется, вот-вот должно свершиться торжество прозападного вкуса над завязшим в зубах кухонно-кабацким постсоцреализмом - и в таких условиях прокатная компания "Вест" ведет себя как тот самый продавец мебели. Нам навязали поп-Киркорова, под тем предлогом, что публику-де напрягает чтение субтитров (должно быть, "Мулен Руж" в России провалился). Если бы это был безвестный певец Киркоров, было бы полбеды. Но это тот Киркоров, который своей многолетней бурной деятельностью создал к своей персоне устойчивую идиосинкразию в тех слоях общества, где не принято читать по слогам, и даже вне оных ("Одно слово - румын!"). Своим участием в данном кинопроекте он ставит между собой и Гиром знак равенства, по-панибратски закидывает руку ему на плечо. Что это, если не пренебрежительное отношение к своей аудитории - как к стаду баранов, которое можно повести куда угодно и которым можно скормить все, что угодно? "Они нарвутся". Когда-нибудь россияне будут учить английский язык не столько для карьеры, сколько для жизни. Когда-нибудь, но, видимо, не сейчас.
"А на черной скамье-е-е-е... а на скамье подсуди-и-имых... " Это "по ту сторону" комические шоу, мюзиклы, музыкальные студии и т.д. составляют единый организм - сформировавшуюся и сбалансировавшуюся согласно законам рынка индустрию развлечений. У нас на том же месте царят КВН и русский шансон. У нас даже автомобили особенные - для российских особенных дорог. Морально устарели, говорите? Дык ведь углы для вас сгладили, чего еще хотите? Таких параллелей можно провести сколько угодно. Вот футбольная сборная выиграла пару матчей, российские клубы объединились в прозванное на забугорный манер премьер-лигой товарищество и потратили доставшиеся от щедрот спонсоров миллионы баксов на покупку незамеченных в более футбольных странах легионеров. Начиная с этого года российские подсудимые получили право требовать суда присяжных - с кондачка данную технологию простым гражданам привить пока не удается (весьма забавная статейка - здесь). А как вам "Фабрика звезд"? Продвинутые тины ориентируются не на кого-нибудь - на Газманова и Долину, получив от них заранее благословение. Болванчики резвятся за стеклом, демонстрируя знание эмтивишной тематики, народ смотрит на них с вожделением. "Кру-то-ты-по-пал-на-ти-ви" - конечно, офигенно молодежная "фишка". Российские поп-бояре на самом деле были не так уж оригинальны, задействовав тот же принцип, что и бывшие партократы, оставшиеся у власти и теперь приспосабливающие под себя молодую поросль управленцев, - захват жизненного пространства с позиции силы и создание видимости реформ. А что же общество? Сердца перемен пока требуют, зато глаза - нет, на них шоры. Молодежную аудиторию привлечь нужно - чарты атакует псевдомистическая "Мышка". Западу показаться - так друг Рики и Лу со своей компашкой в Монте-Карло завсегдатаем. Почему бы при таких делах в уста Ричарда Гира "Шика-блеска дай" не вложить?
"Его дочка сидела-а-а... и какой-то жига-а-ан..." В одной из арабских стран "Анна Каренина" шла под названием "И она бросилась под поезд". Одно из самых ярких кинособытий года приспособили для раскрутки российской сценической версии мюзикла, в которой делами вместо дьявольски смекалистого Билли Флинна заправляет позер Билли Флинн. Хвост виляет собакой. Для особо требовательных все же нашли выход: демонстрацию недублированной версии в двух московских кинотеатрах. Всех остальных спасут пираты.
"А... эта была-а-а ва... ваторни-и-ик..." Тихо, мать вашу!
Путин "накачивает" футбольную сборную перед выездом на чемпионат. Путин: - Если не выйдете из группы - можете не возвращаться! Сборная (хором): - УРА-А-А-А-А-А-А!!!!!!
